“他的痛苦可能源于他還是學徒的青少年時代。

    “他看到了人類和機器之間的絕對暴力，也看到了人類和機器之間的絕對的愛。絕對的暴力和絕對的愛在兩個物種之間頻繁地交換，這讓暴力和愛的界限變得那么的模糊，模糊帶來困惑，困惑引起彷徨，彷徨使人憂郁，而憂郁敲響悲傷的鐘鼓。

    “西蒙，西蒙，你的腦海里，你的胸腔里是否充斥著這樣沉沉的，永不止息的響聲？”

    如意齋停下了。悟醒塵靜靜看著他。如意齋垂著眼睛，說：“如果只是單純地想要讓博物館否定這本日記作為參考資料的價值，畢竟鑒定為贗品后，里頭的內容再沒必要去關心了，那這個人為什么要大費周章地寫這么多？”

    悟醒塵還看著如意齋，說：“是啊，為什么呢？”

    如意齋看了悟醒塵一眼，他的眼睛忽而亮起來，壓在了悟醒塵身上，拍打著車窗說：“停車，停車。”

    悟醒塵停下車，如意齋從他身上翻過去，開了車門跑下了車。

    悟醒塵跟著下去。

    他們在哪兒呢？

    不知道。歐羅巴大陸的某片黑色的荒漠上吧。

    如意齋看到了什么？

    一只白色的長頸鹿走在這片黑色的荒漠上。它走得很慢，一步一個腳印，它的腳步聲是沙沙的，像海濤聲，每一步，它白色的長腿掀起一陣白色的霧，像森林中的晨霧。

    如意齋跟著它，伸手撫摸它的皮毛，仰著脖子看它。他也沙沙地走著，他披著晨霧走著。悟醒塵一下有許多問題想問他，他便跑過去問他：“為什么你喜歡真的動物，不喜歡虛擬的動物？”

    如意齋說：“為什么你要用答案問問題？”

    如意齋站住了，目送著那長頸鹿。悟醒塵又問：“你怎么看到它的？車窗明明開著靜修模式，應該完全看不到外頭的?！?/br>
    如意齋說：“我不是看到它，我是感覺到它?！?/br>
    悟醒塵跟著重復了遍：“我不是看到它，我是感覺到它。”他看看如意齋：“你很常用這個‘我’字，必須多適應?！?/br>
    如意齋沒說話，長頸鹿走遠了，他收回了視線，催促悟醒塵：“走啊，別看了，你不著急揭開幕后黑手的真面目，讀者得急了，走吧?！?/br>
    第34章 2.2.5

    百老匯25號被四面高三十米的電子帷幕團團包圍著，帷幕上印有一幢白色的摩天大樓。百老匯這一片林立的全是些印著各色建筑或者樹木圖案的電子帷幕。有風拂過時，柔軟的帷幕輕輕飄蕩。

    如意齋先下了車，直接從百老匯繞到了巴特利道上，電子帷幕面對著的不再是華爾街銅牛的虛擬投影了，而是方圓百里唯一的一片空地，那空地上到處都是土坑，空地上方飄著一道橫幅：人類第三避難所遺址，免費參觀，提供游覽解說，二十四小時開放?。?/br>
    如意齋左右看看，周圍沒有人，紐約的早晨略顯冷清，如意齋把手伸進了罩住百老匯25號的帷幕里，掀開帷幕一角，閃身進去。悟醒塵緊跟著他。帷幕里面出現了一道呈四十五度角向上的石灰?guī)r階梯，如意齋拾階而上。臺階很窄，一邊是墻，墻壁很高，墻壁也很厚，和臺階的材質一樣，也是石灰?guī)r的，摸上去很涼，透過電子帷幕，華爾街的街景盡收眼底。悟醒塵和如意齋往高處走，那銅牛逐漸小得像只老鼠了，那空地上的土坑逐漸變成了一個個螞蟻洞xue一般。兩人走到頂了，再沒臺階了，高處吹來綠色的風，風穿過帷幕的瞬間，一些發(fā)白光的數字往下掉落。

    如意齋翻到了墻的另一頭去，悟醒塵探頭往墻內一張望，這才發(fā)現原來他們這一路是沿著一艘航船的船身在走著，那“圍墻”便是船身，翻過“圍墻”，他們就到了甲板上了。

    甲板上能看到兩層高的華美船艙，如意齋熟門熟路地通過一扇小門進了船艙。船艙內部的裝飾也很華麗，地上鋪著松木地板，頂上掛著水晶吊燈，地板油亮發(fā)光，吊燈全開著，水晶片折射出迷人的光芒，天花板上繪有精致的大航海時代蒸汽船揚帆遠航的壁畫，一副十八世紀的歐洲宴會舞廳的派頭。

    悟醒塵問道：“這里是哪里，你之前來過？”

    如意齋回頭一看他，笑著說：“你就這么跟著進來了？看來你很想知道幕后黑手是誰嘛。”

    他笑著又說：“還是你只是想跟著我？”

    悟醒塵左看右看：“這兒怎么都沒有人？”

    如意齋推開一扇門，進了廚房，叮囑悟醒塵：“要跟就跟緊點?！?/br>
    他貓著身子躡手躡腳地穿過廚房，悟醒塵緊隨其后，他們接著又穿過了一間客廳，來到了一間書房。在這里有一段通往二樓的樓梯。書房里的布置比起先前的舞廳溫馨了許多，能看到些織物，或鋪在地上，或掛在墻上，掛在墻上的織物描繪著希臘神話故事。普羅米修斯取火種，雅典娜從宙斯腦中誕生，繆斯在林間圍繞阿波羅起舞。從配色到人物都充滿了古典的韻味，悟醒塵不由陶醉地說：“這屋主的掛毯收藏不亞于博物館館藏了，真美。”

    書房的墻上還掛著二十幅男子單人肖像畫，一幅一幅緊密地排列著，從書房的墻壁一直鋪展到樓道的側墻，實在叫人難以忽視。從畫里畫著的男人的眼睛，臉型和身形，悟醒塵判斷這些全是同一個男人的人物像，只是每一幅畫畫的都是處于不同年齡階段的他。它們并未按照年齡遞進的順序排列。常常是老年的男人挨著中年的男人，中年的男人挨著壯年的男人，壯年的男人又挨著老年的男人。在仔細觀察了四幅處于中年和老年階段的男人的畫像后，悟醒塵確定這些肖像畫畫的是杰克·蒙哥馬利。