此時(shí)，在副歌結(jié)束后變化隊(duì)形的另外六人，再次飛快走位，他們向中央靠攏，這一次，排列成為了一列縱隊(duì)。

    以顧夜寧為第一位，身后的兩排人倏然變?yōu)橐涣?，再猛然向兩?cè)展開?；暨c李湛拉住在隊(duì)伍合并時(shí)，早已迅速躺倒在地的林柏悅的兩條胳膊，將他拎起后用力往前方拋起。

    林柏悅身形纖細(xì)，被拋出后輕盈落地，來(lái)不及過多反應(yīng)，立刻站起身唱歌的時(shí)候，能夠清晰地聽出，他和原本的墊音分出了兩個(gè)音軌。

    但墊音下他堅(jiān)持唱完了全部歌詞，聲線略帶顫抖，但并未走調(diào)或喘不上氣，混入背景樂中毫不突兀。

    唱罷他急速往后退去，讓出舞臺(tái)中心。

    霍弋頂上前來(lái)。

    相當(dāng)有難度的tutting埃及手動(dòng)作，即使不過十?dāng)?shù)秒的展示，他們也進(jìn)行了調(diào)整修改。

    考慮到手腕形成的90度角是這個(gè)舞種的基礎(chǔ)，但大部分人，尤其是李湛無(wú)法做到盡善盡美，可一旦其中有誰(shuí)做不到位，就會(huì)使得整個(gè)舞臺(tái)的整齊度大打折扣。

    因此霍弋在這個(gè)部分承擔(dān)了大部分責(zé)任。他需要一邊領(lǐng)頭完成tutting動(dòng)作，一邊唱出他自己的部分，除了顧夜寧、齊繼和石琛，另外三人則在他們身后，除非出現(xiàn)很明顯的慢拍或者搶拍，以及劃水，能夠藏個(gè)七七八八。

    而霍弋，這個(gè)因上位圈主唱過多而果斷從主唱改為主舞定位的練習(xí)生，并不辜負(fù)他“出色海外練習(xí)生”的美譽(yù)。

    副歌第二部分，“打拳舞”正式開始。

    如果是第一部分的副歌，是努力逃離，第二部分則是瘋狂對(duì)抗。

    與第一部分精準(zhǔn)角度與高度，需要極力控制肌rou和身體律動(dòng)的“抓撓舞”不同，第二部分的“打拳舞”，立刻以充滿爆發(fā)性的風(fēng)格炸裂全場(chǎng)。

    添加了舞蹈效果的組合拳與下半身邁步與蹦跳的動(dòng)作相結(jié)合，單人做起來(lái)耗費(fèi)體力，且極容易手腳不協(xié)調(diào)。

    群體做這個(gè)動(dòng)作，更是要講究跳起后在半空的高度，出拳的力度和角度，甚至手臂需要伸出多長(zhǎng)，和握拳的方式都要做到完全統(tǒng)一：

    四指并攏內(nèi)屈，大拇指壓在中指和食指上的位置，和統(tǒng)一的拳峰朝向。

    出拳！

    從小學(xué)習(xí)過拳擊的顧夜寧，一如既往站在c位，此時(shí)已以好不拖泥帶水的動(dòng)作，帶頭點(diǎn)燃了舞臺(tái)。

    他是現(xiàn)代舞出身，對(duì)身形優(yōu)美的程度，以及處理舞蹈動(dòng)作的延長(zhǎng)性的要求很高，跳舞的時(shí)候身體自然而然地舒展，能夠成功將每個(gè)節(jié)奏做到圓滿。

    可此時(shí)出拳，卻是和最擅長(zhǎng)的舞蹈種類截然不同的干凈利落。無(wú)論是身體還是攜裹著疾風(fēng)的拳頭，都蘊(yùn)含著極強(qiáng)的爆發(fā)力。

    “救命?。。。∷麄円蔡R了吧?。。　本毩?xí)生中，一名陳思燃組的練習(xí)生抱著頭發(fā)出了絕望的慘叫。

    許多男團(tuán)的舞蹈，一般在兩節(jié)副歌部分，做出的動(dòng)作大致是類似甚至相同的，不像《七宗罪》的舞蹈，兩段副歌動(dòng)作不盡相同，堪稱一動(dòng)一靜，卻不顯得雜亂。

    但cover起來(lái)太過困難，復(fù)雜的走位和高消耗的舞蹈，整齊度會(huì)大打折扣，卻沒想到在團(tuán)體舞臺(tái)上，乍一看去，七個(gè)人居然依舊形成了完美的刀群舞。

    雖然其中不乏運(yùn)鏡和導(dǎo)播切換鏡頭的功勞，但要知道，這個(gè)組里不僅有舞蹈能力一塌糊涂的李湛，水平普通的謝逅，林柏悅古典芭蕾出身，基本功不賴，但跳男團(tuán)舞卻總擺脫不了其帶來(lái)的影響，也多次被導(dǎo)師點(diǎn)明提醒。

    此時(shí)舞臺(tái)第二段副歌已經(jīng)結(jié)束。

    顧夜寧的發(fā)型稍有些亂了，但并不影響妝造，每一次被鏡頭捕捉，都透出一股一眼驚艷的凌亂美感。

    鏡頭追隨著他，看他唱出了自己的第二段solo。

    “那些包裹我的東西是什么？我撕扯、撕裂、撕開，從中找尋一條通往坦蕩的大道?！?/br>
    “我不要做無(wú)所謂的庸人自擾，也不想成為負(fù)面情緒的奴隸?！?/br>
    “我掙扎的四面八方，為何都有我放縱過的痕跡？”

    抓撓墻壁，向上攀爬，對(duì)抗情緒，明明好像都做完了，做到了，可他的嗓音拉扯著，卻依舊透著一股歇斯底里的絕望情緒。

    最后一段歌詞稍高的音調(diào)，顧夜寧居然奇跡般，不那么困難地唱了上去，要知道在登臺(tái)前，他為數(shù)不多對(duì)自己的擔(dān)心就在于此。

    這段高音，銜接著李湛的收尾。

    李湛當(dāng)初在練習(xí)舞蹈的時(shí)候，遭遇了不少困難，幾次想要放棄，又在顧夜寧的鼓勵(lì)下掙扎著再次爬起來(lái)。

    為此顧夜寧曾對(duì)他提出三個(gè)要求。

    第一，動(dòng)作反復(fù)練習(xí)到留下肌rou記憶。

    第二，雖然可能會(huì)因?yàn)榛A(chǔ)薄弱吞動(dòng)作或?qū)嵲谧霾缓眉?xì)節(jié)，但一定要堅(jiān)持每個(gè)動(dòng)作都擺在和大家一致的位置，塑造團(tuán)體舞臺(tái)“刀群舞”的假象。

    第三，再怎么累也要堅(jiān)持跳完。

    李湛聽話順從，堅(jiān)決執(zhí)行。

    此時(shí)幾乎所有激烈的群舞和要求有力度刀群舞的部分基本結(jié)束。

    最后一段，李湛邁步向前，再不需要和其他人一起做太過復(fù)雜的手腳動(dòng)作令他的身體驟然輕松，壓力銳減。

    他重心下沉，彎腰下蹲，手扶話筒，狀態(tài)不錯(cuò)的嗓子，吼出了在舞蹈位置測(cè)評(píng)其實(shí)并不那么被需要的完美高音，甚至壓下了開得不高不低的墊音。

    ——李湛出來(lái)飆高音的時(shí)候，其他人也沒閑著。