由于短篇小說對作家才情的挑剔，使得中國當(dāng)代文壇真正稱得上大家的短篇小說作家鳳毛麟角，能夠長期堅持下來的則更少，再加上當(dāng)下“長篇崇拜”思想橫掃文壇，長篇小說牢牢占據(jù)“文壇盟主”的地位，這使得短篇小說走向?qū)擂尉车?。隨著2013年諾貝爾文學(xué)獎授予專寫短篇小說的加拿大女作家愛麗絲門羅，短篇小說又一次重回人們的文學(xué)視野。事實上，短篇小說創(chuàng)作上誕生過許多文學(xué)大師，魯迅、歐亨利、莫泊桑、契訶夫等都在文學(xué)史上留下了瑰麗的文化財富。作為嚴(yán)肅的現(xiàn)實主義作家，從1972年當(dāng)?shù)V工時寫第一篇短篇小說算起，40多年來創(chuàng)作了240多篇兼具思想性與藝術(shù)性的優(yōu)秀短篇小說的劉慶邦，無可爭議地獲得了“短篇王”的美譽(yù)。

    早在1997年劉慶邦就獲得了我國文學(xué)最高獎項魯迅文學(xué)獎，獲獎作品鞋獲得了老一輩作家們和評論家們的集體稱贊“短篇圣手”林斤瀾更是寫文稱贊，直言“筆法細(xì)致，敘事有序。”然而真正讓劉慶邦名聲鵲起的是電影盲井的熱映。這部根據(jù)劉慶邦小說紅煤改編的電影卻因為結(jié)尾不符合劉慶邦原來的設(shè)計而抱憾，正如莫言曾經(jīng)針對市場上泛濫的長篇小說出版發(fā)出了“捍衛(wèi)長篇小說的尊嚴(yán)”的呼喊一樣，劉慶邦用他40多年的堅持來為短篇小說維護(hù)尊嚴(yán)，他每年堅持親自在煤窯上體驗生活以更新素材和豐富經(jīng)歷，在文學(xué)邊緣化和長篇小說市場化的今天，他的煤礦題材小說體現(xiàn)了難能可貴的文學(xué)品質(zhì)。

    用煤窯作為突破口映射社會發(fā)展。煤礦是艱苦行業(yè)，危險行業(yè)，是萬能的金錢和低賤的人命骯臟交易的地方，大腹便便的“土豪金”煤老板和灰頭土臉的木呆礦工是基本印象。但在他的小說里，煤窯上卻充斥著生活里該有的全部味道，愛恨情仇和生離死別。別讓我再哭了是寫以“哭泣”手段處理礦難事故出名的專家工會副主席孫保川出面解決一個遇難礦工子女在礦上安排工作的故事。故事看似簡單，卻飽含著深刻復(fù)雜的人文關(guān)懷和悲憫情懷。礦難無情人有情，孫保川既是煤礦的干部，又是工會副主席，一頭牽著煤礦上（單位集體），一頭牽著礦工（職工個人），他處在中間，既是雙方利益維護(hù)者，又是雙方矛盾調(diào)解者。然而無論作為國家煤礦的工會副主席的他，還是作為礦難職工家屬的代言人的他，解決問題、平衡關(guān)系、化解矛盾的方式只有一個：哭！在讓人猜疑之余不難深刻反思社會變革中，高危、艱苦行業(yè)轉(zhuǎn)型升級中面臨的各種棘手問題。以一個小的煤窯為窗口反映一個大的時代的改革，體現(xiàn)了小說與歷史的獨特關(guān)系。

    著力書寫具多面性格的礦工性格。在劉慶邦筆下，礦工不再是單一的沾滿了煤灰流著汗水的莽漢形象，而是被賦予了“人”的意義，jian詐、狡猾、喜歡女人等。走窯漢寫的是礦工馬海州用一種很厲害的心理算計的方式成功報復(fù)與妻子有jian情的副隊長張清，促使張清不堪心理重負(fù)跳窯、妻子小蛾跳樓自殺的故事。全文短小精悍，語言平實，節(jié)奏感強(qiáng)烈，用簡潔的文字出色地描繪了煤窯景象和礦工的日常生活，成功塑造了馬海州這個頗有心計、內(nèi)心復(fù)雜、血rou豐滿的青年礦工形象。比如描寫馬海州實施心理復(fù)仇計劃描寫更是表現(xiàn)出劉慶邦高潮的藝術(shù)創(chuàng)作實力：“馬海州那一天到晚緊閉的嘴巴，那神情中嚴(yán)肅的寧靜和目光里流露出的不可侵犯的威嚴(yán)”——馬海州最心愛的妻子小蛾被jian污，這個煤窯上人人皆知的事件讓這個青年礦工的心里混雜著血與淚的復(fù)仇心理，以一個讓人同情的理由，經(jīng)過令人佩服的精心謀劃與實施過程，制造出一個仇人自殺，愛妻自盡的殘酷結(jié)局，也“高明”地避免了直接殺人的刑事糾紛。如果說仇人讓人痛恨死去尚可理解的話，那么小蛾，他心愛的妻子“他倆相依相傍，十分清熱，像是要補(bǔ)償失去的生活，再也不愿分離”的愛情承諾，怎么也會被馬海州報復(fù)張清的戰(zhàn)爭中經(jīng)不住壓力跳樓呢？這是這個冷峻的青年礦工的宣言：他需要一個完整的妻子。當(dāng)馬海州得知小蛾摔得腦漿迸裂“他忽地站起來可是，他又坐下去了?！瘪R海州這時是多么復(fù)雜的心境啊！魯迅先生說“悲劇就是將美撕毀給人看”馬海州用他傷人未遂入獄勞改歸來后的心理戰(zhàn)術(shù)成功實施了復(fù)仇，洗刷了恥辱，也制造了小蛾的死，這是人性在道德層面經(jīng)受考驗而演繹的一幕悲劇，故事是對魯迅先生的悲劇思想的一次成功創(chuàng)作實踐。礦工也是有血有人的人，小說創(chuàng)作如何表達(dá)人、詮釋人、展現(xiàn)人，從一個側(cè)面給予了啟示和回答。

    用簡單樸素的語言探求生活原貌。劉慶邦善于以簡潔的語言營造作品的感情氛圍。血勁用一個“嵌套”的借景結(jié)構(gòu)，講述了礦工及家屬之間的一個三角關(guān)系：一個是“面子是命”的礦工雄的老婆四真被兇悍野蠻的賣狗rou的秤錘霸占了，雄一面掩飾不想在工友中間丟了面子一面又對已經(jīng)變心的老婆無可奈何；曾經(jīng)和四真差點成為夫妻的礦工木，在勸四真回心轉(zhuǎn)意不成和工友們嘲諷雄的刺激過程中，殺死了不檢點的四真和她的姘夫秤錘；在警察面前，雄卻對著工友們大聲喊道：“是我干的，我把他們收拾了，怎么著！好漢做事好漢當(dāng)”小說的結(jié)尾其實道出了全篇的宗旨：血勁寫了一個性格軟弱的中年礦工以近乎于形象自殘的方式企圖改變形象與挽回自尊的故事。礦工自然是最艱苦行業(yè)里的體力勞動者，他們幾乎是在見不到陽光的地方用生命在挖掘，但艱苦行業(yè)并不是低賤職業(yè)，再卑微的礦工也有他無價的自尊。性格懦弱的雄在工友們的嘲諷中難以有扳回面子的可能，因而在警察面前用悲壯的呼喊挽回了可憐的面子，寧可用承擔(dān)惡劣事件的刑事責(zé)任也要挽回這活著的尊嚴(yán)，這不能不是礦工的另一個形象。劉慶邦短篇小說筆觸簡單樸素，但卻細(xì)膩地刻畫出生活平淡真實的面貌，給人帶來很真摯深沉的情感，簡單的文字帶來豐厚的情感，這恰好顯示了文學(xué)最本質(zhì)的能量。

    通過以上舉例簡而論之，劉慶邦對每一篇小說都傾注心血，精雕細(xì)琢，寫得津津有味，讓人讀來愛不釋手。他的小說全部取材當(dāng)下現(xiàn)實生活，貼近時代變遷中的底層勞動者，比較關(guān)注底層人民的生活，小說的主人公都是活生生的普通人，故事都是平常人家的普通事兒，但每篇小說都在這雞零狗碎的故事背后充斥著悲天憫人的人文情懷，反映著深刻復(fù)雜的社會變革和心理變化，每每讀罷，總能勾起人內(nèi)心深處的感動，引發(fā)共鳴。作為同樣屬于艱苦行業(yè)的鐵路文學(xué)創(chuàng)作，應(yīng)該毫不客氣地對其他兄弟行業(yè)如石油、煤礦等題材小說的成功創(chuàng)作經(jīng)驗毫不吝嗇地借鑒并奉行“拿來主義”提升鐵路建設(shè)題材文學(xué)創(chuàng)作水平，劉慶邦所代表的高水平的煤礦題材自然成為首選。