要和他的生活沒有那么多交際，于是程曉羽就成了那個最合適的人選。

    程曉羽聽著喜多川義人感人肺腑的表白，心里五味雜陳，對他來說，喜多川義人是值得他羨慕的，“別說的這么滄桑，知足吧你！起碼你還能夠選擇……”

    喜多川義人“嘿嘿”一笑說道：“哦！不好意思，傷害到你了……想想你，我確實很值得慶幸啊……”

    兩人在談話間車子駛進了東京，此刻的東京遠遠還沒有恢復(fù)它精致的妝容，只有東京樹已經(jīng)被重新扶正，此刻的東京少了那種讓人望而卻步的奢靡味道，多了一種備受摧殘后讓人憐憫的冷清。

    東京的人潮依舊洶涌，可它暫時能向人展示的繁華遠不如原先鼎盛，而在這小片繁華背后的沉重，卻是程曉羽感受不到的。

    街道上的行人面孔依舊冷漠，步履依舊匆忙，紅綠燈過后，還是川流不息，他望著依舊佇立著的天空樹，左思右想，即使能夠預(yù)知未來，他會不會選擇在地震的時候來到東京。

    似乎他還是會。

    他覺得，在跟命運所做的全部交易中，這一單最致命的，卻是最劃算。

    第749章 凋零的記憶叫做絕望

    程曉羽在東京參加的日本首映禮，“偶像計劃”還在國內(nèi)做新一輯迷你專輯的線下簽售會，這一次三首新歌并沒有參與打榜，而是只有買下專輯的粉絲才能先睹為快，但是GG音樂網(wǎng)、知了音樂網(wǎng)以及新進崛起的異網(wǎng)音樂都在和“上河”聯(lián)系，希望購買播放權(quán)，最好是獨家播放權(quán)，MV獨家播放權(quán)，背后站著華夏最大的網(wǎng)購網(wǎng)站“云里集團”的異網(wǎng)音樂開價已經(jīng)到了一點三億。

    如果“上河”還愿意打包賣獨家下載權(quán)的話，異網(wǎng)CEO給“上河”的條件是價格任開，隨著播放器之爭落下帷幕，各大網(wǎng)站都在搶先布局音樂網(wǎng)站和音樂APP，因為“上河”的大部分網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)早就賣掉了，因此程曉羽并沒有打算在這方面和別人一較高下，成為一個牛B的內(nèi)容制作商，也是不錯的選擇。

    隨著播放器的改變，以及音樂傳播方式的改變，接下來的幾年，華夏唱片公司將進入大浪淘沙的時代，如果跟不上時代腳步，肯定就會被淘汰，而程曉羽也在寫一份詳細的“上河改革計劃書”，打算在忙完“反法西斯戰(zhàn)爭六十七周年晚會”就對“上河”現(xiàn)有的體制進行改革，讓“上河”真正成為一個造星工廠。

    隨著在日本上畫，網(wǎng)絡(luò)上對這部動畫電影的爭議越演越烈，程曉羽已經(jīng)盡量去做好國產(chǎn)化的程度，但是沒想到還是引起如此多的非議，幸好，日本版本是完全尊重與記憶中的原作，一點改變都沒有，他想應(yīng)該能夠挽回一點口碑，至于賺錢，他已經(jīng)不奢求了，只要保本就好。

    日本的發(fā)行是喜多川義人幫忙弄的，他很早就看過日本版本，程曉羽對日本的了解程度，讓喜多川驚訝，尤其是華夏戀愛觀和日本戀愛觀其實迥異的。

    在華夏十多歲的愛情那叫早戀，是家長、老師必須嚴防死守和竭力阻止的事情，而在日本，那叫做“初戀”，這樣單純毫無目的的“喜歡”，是人生的成長道路中，也許只有一次的美妙經(jīng)歷，是豐富心靈與情緒的必經(jīng)之路。日本父母們不會因此大驚小怪，甚至?xí)楹⒆觽兊耐娴膼垡?，而滿懷欣喜。

    而據(jù)媒體調(diào)查百分之八十多日本人，初戀都是沒有結(jié)果的，因此這部電影反映的是絕大多數(shù)日本人的真實生活，尤其是日本對純愛電影的拍攝，總是和疾病，死亡相聯(lián)系。

    從純愛電影的歷史來看，哀傷凄美的愛情一直是日本所推崇的，直到90年代的后期，才步入對愛情積極的態(tài)度中，但是青澀的愛情和初戀還是離不開的主題。

    而又是從一個新的視角來看年青一代，即當時所謂的迷惘一代80、90年代的戀愛觀的縮影。雖然沒有脫離單戀的被動狀態(tài)，但是也從一個新鮮是視角詮釋了戀愛和人生的關(guān)系。

    從而反應(yīng)了這一代日本人對戀愛的執(zhí)著。

    這也是這部能順利的在日本發(fā)行的原因，因為看片會結(jié)束之后，很多年輕的試片員與排片員看完都留下了激動的淚水，覺得這是非常值得引進日本的動畫，而也是首部登錄日本的華夏動畫片，無論最后的票房怎么樣，程曉羽其實都創(chuàng)造了歷史。

    但播放的日本電影院依舊不多，第一天只有六十多家小型電影院開畫，而海報的主打宣傳還是：監(jiān)督程曉羽最新作，首部登錄日本的華夏動畫片。

    而這一天，很少發(fā)工作之外細語的蘇虞兮，第一次發(fā)了一篇長“細語”——

    是程曉羽極具個人色彩的一部作品，這種個人色彩已經(jīng)濃厚到讓我臆測這是一部半自傳體作品。

    這是程曉羽描畫的極其現(xiàn)實的作品，盡管盡管毀譽參半，卻有無可毀謗的價值。

    一般說來，觀眾對這部作品的不滿，集中在背景、人物這種無關(guān)緊要的部分，以及過分倉促的第三話。如果你對背景與人物不滿，可以去看日本版本的，日本版本的嚴謹，一定會超乎你的想象。

    不過這種不滿的根源卻超出了故事本身。在我看來，對的懷疑揭示了一切美好事物的局限性。如此唯美的畫風(fēng)能否承載這樣一個現(xiàn)實而殘酷的故事，這大概是圍繞著的種種爭議的真正緣由。

    在一部動畫作品里，連接畫風(fēng)與情節(jié)的是它的敘述模式。而的敘述模式依附于時間的。所以在我看來，這部作品的唯美與殘酷都應(yīng)該歸于時間與空間的特質(zhì)。將定義成一部時空性的作品也許也會引起非議，畢竟它鋪陳地敘述了十三歲的列車與十六歲的海浪，卻以寥寥數(shù)筆就將男主角成人后的種種蛻變敘述于倏忽之中。

    考察一下三個部分的長度和它所承載的故事中的時間的長度，就會發(fā)現(xiàn)，這樣的分配是極為不平衡的。然而，對于時間并非只有物理計量才是唯一尺度。更確切地說，生命中的時間并非如時間的科學(xué)計量般“同質(zhì)”，而是每時每刻都毫無重復(fù)、不可等同。

    第一部分，孩提時代的思念和誓約，沒有因為距離而冷卻，卻隨著時間的流逝和成長而漸漸黯淡了。所謂“憂傷一點點積累在房間的各個角落”說的大約就是這樣的感覺——有種東西在慢慢侵蝕你的生命，你卻看它不見，抓它不住。

    時間和空間，哪一個更可怕？

    經(jīng)歷過異地戀的人，誰都會思考這個問題吧。隔開我們的是空間，但空間是可以用時間