由于這幅畫沒有經(jīng)過買賣，游戲沒有給出詳細(xì)的信息，他只能用現(xiàn)有的知識判斷。

    徐老師看到了一些問題，發(fā)覺沈瑜沒有近距離觀察，正想招呼他仔細(xì)看，一回頭，卻看到，沈瑜正向一張紙上快速記錄著什么，隱約看到了題識，用印幾個(gè)字。他略作思索就沒多說什么。

    沈瑜記錄了立軸上落款和用印的錯(cuò)誤，以及筆墨上的問題。又去看另一張八大山人的小幅作品。畫上描繪著一塊湖石，石后伸出一支竹枝，竹枝上棲息著一只靈雀。

    作品尺幅不大，造型頗有趣味，模仿的是八大山人晚年的畫風(fēng)。

    沈瑜把這幅假畫的問題記錄下來，就算是看過了所有要鑒定的繪畫，手頭無事，覺得有些意興闌珊。完成任務(wù)固然是現(xiàn)在的目標(biāo)，但如果能看到名家的傳世佳作，更一件欣喜的事兒?？上?，這次鑒定中，看過作品都是假畫，由此可知，藝術(shù)市場中這類仿品的數(shù)量之多。他對以后想要收藏一些書畫的想法打了個(gè)問號?，F(xiàn)在市場上，真的能買到那些名家的佳作嗎？

    徐老師看他許久沒有反應(yīng)，也沒有催促，自顧自的寫著鑒定意見

    等他把兩幅畫鑒定完畢，先與同組們的鑒定師商議了一會兒，然后對沈瑜問道：“你好像沒什么反應(yīng)，不喜歡這兩幅畫？”

    沈瑜說：“沒能看到真跡，覺得有些掃興?！?/br>
    徐老師說：“太正常了。假畫的數(shù)量是真跡的幾倍，甚至更多。鑒定意見已經(jīng)上交，現(xiàn)在可以暢所欲言。你覺得這兩幅畫的仿制水平如何？

    沈瑜說：“仿的非常好。小幅作品的紙墨等材料沒問題。立軸的紙張經(jīng)過了做舊，雖然痕跡不明顯，但能夠看出去不自然的地方。我不知道這種做舊辦法是如何做成的？但是，紙面帶著些許少量的霉斑，多半經(jīng)過了反復(fù)的揭表后，做出來的舊氣。

    這張畫蒼松與梅花鹿的造型肆意夸張變化，造假者想表現(xiàn)出八大山人繪畫的狂放不羈，只是一位變化，缺少凝重。

    小幅的作品更具迷惑性。作假的人只寫名款，不署年款，只是，用印有錯(cuò)誤。筆墨也達(dá)不到八大山人的凝重、冷峻的特點(diǎn)?！?/br>
    此時(shí)，幾個(gè)鑒定師都完成了工作，開始各自聚堆聊天，等著工作組的通知。

    徐老師對沈瑜說：“你判斷的很準(zhǔn)確。你鑒定書畫，喜歡從繪畫者的角度方面去判斷，這是一個(gè)很好的想法。畫家創(chuàng)作和作假者做假畫的心態(tài)不同。制作出來的畫，無論采用多么好的技巧，模仿終究是模仿，其筆墨銜接不可能一點(diǎn)痕跡都不露。我想，你以后可以在這方面多研究?！?/br>
    沈瑜問道：“徐老師，今天您只聽我說，你要指點(diǎn)迷津，怎么鑒定八大山人的畫？”

    徐老師說：“你的眼力不錯(cuò)，但是咱們用的辦法不同，我說的辦法，只是我的經(jīng)驗(yàn)，你要有自己的判斷。

    你是學(xué)繪畫的，我想問問你。繪畫史上通常把八大山人一生的創(chuàng)作軌跡分成幾個(gè)階段，你能說說嗎？”

    沈瑜說道：“明朝滅亡的1644年以前到順治十六年（1659年）。這個(gè)時(shí)期八大山人曾是明皇室王孫，直到清順治中期，不可能有八大的作品流傳下來。

    第二時(shí)期，從康熙元年1662年至康熙十年1671年，這是八大皈依佛門后安于修禪的時(shí)期。其時(shí)，八大繪畫以徐渭、陳淳為師，創(chuàng)作了一些精品，繪畫的內(nèi)容以蔬果、竹石、靈芝、石榴、芭蕉等為主，沒有人們熟悉的動(dòng)物（如鹿、鶴），魚石、禽鳥類的內(nèi)容?！?/br>
    徐老師見他說道這里略做停頓，就補(bǔ)充道：“這個(gè)時(shí)期，山水畫沒有出現(xiàn)，如果發(fā)現(xiàn)此階段以動(dòng)物，魚、鳥為題材的作品或山水作品，要格外留神?！?/br>
    沈瑜謝過徐老師的指點(diǎn)，繼續(xù)說道：“從康熙十一年（1672年）至康熙二十一年（1682年），此10年是八大山人思想起伏顛蕩的階段，同時(shí)也是八大畫風(fēng)從繼承到創(chuàng)新的階段，此階段繪畫內(nèi)容轉(zhuǎn)入寫實(shí)，魚鳥、動(dòng)物、古梅等進(jìn)入題材范圍，形象從細(xì)致轉(zhuǎn)向夸張。

    接下來，從康熙二十二年（1683年）至康熙二十六年（1687年）。此階段出現(xiàn)了大幅花鳥、動(dòng)物的作品，這在以前是看不到的，署款也拋棄了僧人法號，不再使用“傳綮”、“刃庵”等名號，而以“驢”、“驢屋”、“驢屋驢”、“個(gè)山驢”等自謔的名字為主。

    最后是自康熙二十七年（1688年）至康熙四十四年（1705年），這個(gè)時(shí)期是八大晚年期。由于此階段在署名上只落“八大山人”款，出現(xiàn)了大量以“石”為主景的作品，如“鳥石”、“魚石”、“貓石”等，此時(shí)期的作品一律體現(xiàn)了凝重、冷峻、朗潤、含蓄、靜謐的特征。那些肆意變形的作品大部分是偽品?！?/br>
    他有了游戲的幫助，又看過相關(guān)書籍資料，所以，對于現(xiàn)有的研究資料非常熟悉。

    徐老師見他說完，就提醒道：“有一點(diǎn)你要注意。八大山人的晚期作品，凡出現(xiàn)在畫的中部有一塊上大下小的巨石，石上棲各種禽鳥、動(dòng)物的作品，落款如不是‘八大山人’，而是‘驢’、‘雪個(gè)’、‘個(gè)山’等的，可以斷定不是真跡。”

    沈瑜說道：“謝謝您的指點(diǎn)?！?/br>
    徐老師說道：“你學(xué)的很好。說的內(nèi)容，雖然有前人總結(jié)的知識，但是能聽出來，你也有自己理解的地方。

    我也說說自己的經(jīng)驗(yàn)，可以供你參考。”