而布萊恩阿帕圖本人就更有驕傲的資本，他曾經(jīng)獲得過奧斯卡最佳編劇獎提名，是麥克斯影業(yè)專門邀請過來，為劇本保駕護(hù)航的，所做的事情只有一件，那就是專心修改、潤色劇本，從技術(shù)的角度提升劇本質(zhì)量，確保不會出現(xiàn)大的偏差，能夠成功為市場所接受。

    在好萊塢，像他這樣的專家級編劇有一個專門的稱呼——劇本醫(yī)生。

    是的，這不是一個比喻，而是真實的職業(yè)，就叫做劇本的醫(yī)生（sript dotor）。

    通常劇本醫(yī)生有兩種，一種是專業(yè)知識方面的，比如一部電影涉及到航天、考古學(xué)、醫(yī)學(xué)等方面，就會邀請這些方面的專家從專業(yè)角度給劇本挑毛病，但這些劇本醫(yī)生只是客串玩票的，局限性很大，沒有這方面內(nèi)容的電影就沒他們什么事情了。

    另外一種則是專職劇本醫(yī)生，由有著豐富行業(yè)經(jīng)驗的編劇或者導(dǎo)演擔(dān)任，能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般的編劇和導(dǎo)演，既有創(chuàng)作經(jīng)驗，也懂得市場。

    幾乎所有的大賣好萊塢影視劇背后，都有這樣的專職劇本醫(yī)生深度參與，自然非同一般，身價高、地位也高。

    布萊恩阿帕圖就是第二種，麥克斯影業(yè)請他來修改劇本，付出的是每周18萬美元的高昂薪水。

    華國國內(nèi)拍攝電影，有時候也會邀請一些專家參加劇本討論會，或者在劇本出現(xiàn)問題的時候，邀請一些更有經(jīng)驗的職業(yè)編劇幫忙修改，但基本都是被動應(yīng)付，很少有人有清晰的“劇本醫(yī)生”這個概念。

    這大概也是爛片、爛劇泛濫的其中一個重要原因。

    王奈杰也感受到了有專業(yè)劇本醫(yī)生幫助修改的好處，《逃出絕命鎮(zhèn)》的劇本改完之后明顯更加流暢，基本上來說，以布萊恩阿帕圖為代表的幾個編劇，沒有讓他白花錢。

    每一個鋼镚都做到了物有所值。

    但他今天來主要不是為了夸人的：“但是有幾個地方，我希望聽一下各位的想法。比如……為什么新劇本的開頭和結(jié)尾都變成了男主角的特寫？“

    “這是為了體現(xiàn)男主角經(jīng)歷過這一趟驚險歷程，成功逃出之后的變化，無論外在還是內(nèi)心都經(jīng)過了徹底的洗禮。同時也是對影片主題的凸顯……”

    布萊恩阿帕圖其實覺得有些不耐煩，在他看來淺顯無比的道理，居然還要專門去拎出來解釋。

    莫非這個華國天才導(dǎo)演名不副實？

    但是看在高昂的周薪份上，他還是勉為其難做著回答。

    “我明白你的意思。不過《逃出絕命鎮(zhèn)》并不是一部單純的驚悚恐怖主題影片，這部電影更重要的，應(yīng)該是令人毛骨悚然的種族問題，而不是人心的陰暗或者對恐怖的渲染，所以我希望電影的主題始終聚集在這一方面，而不是人物的轉(zhuǎn)變?！?/br>
    王奈杰明白布萊恩的想法，也理解他的意思。

    電影工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化有一個最大的好處，就是不容易出錯。

    畢竟個人創(chuàng)作是很容易帶入感彩和個人習(xí)慣的，人都會犯錯，難免有時候會因為過于個人化，使得整部影片的基調(diào)也走向過于獨特、偏離軌道。這個時候，電影工業(yè)化的糾錯功能就會發(fā)揮作用，至少可以確保不犯常識性、常規(guī)的錯誤，過于脫離市場導(dǎo)致大虧特虧。

    但流水線生產(chǎn)的東西，雖然穩(wěn)當(dāng)精準(zhǔn)、旱澇保收，卻缺乏了一些突破性，特別是缺乏個性。

    為什么好萊塢電影常常被人詬病套路化，除了名字不同，設(shè)定和劇情走向老是似曾相識，就是這個原因。

    比如電影的第一個畫面和最后一個畫面，要前后呼應(yīng)。片頭是一個很落魄很寂寞的loser、一個初出茅廬被人譏笑的菜鳥，最后的畫面可能就會是脫胎換骨、事業(yè)發(fā)達(dá)的男子跟他的新漂亮女友牽著手朝向夕陽走去，又或者甜蜜依偎之類的。

    有些電影前后對仗之工整，比中學(xué)生寫作文還要標(biāo)準(zhǔn)。片子的第一個畫面跟最后一個畫面，幾乎可以當(dāng)做化妝品使用前、使用后對比來看了……

    王奈杰說的這個地方也是一樣，原版影片中開頭是被謀害的黑人，結(jié)尾是男主角逃出生天。結(jié)果被布萊恩阿帕圖改成了開頭男主角笑容陽光燦爛、片尾變得苦大仇深、精疲力盡，是個人特寫。

    這的確可以體現(xiàn)經(jīng)過一番近乎煉獄般經(jīng)歷之后，男主角思想上的重大轉(zhuǎn)折，放在大多數(shù)電影里面，都是非常合理而且好用的節(jié)奏，能夠更容易贏得觀眾的認(rèn)同和同理心。

    可惜《逃出絕命鎮(zhèn)》是一部型的影片。

    “我明白，恐怖和種族歧視，兩種元素的糅合，的確很有創(chuàng)意。但這應(yīng)該和我所作的修改不沖突，經(jīng)歷過一場從頭到尾的緊張之后，既然我們選擇了主角勝利的結(jié)局，就應(yīng)該讓他平緩的離開，這也有助于幫助觀眾緩和情緒……”

    布萊恩阿帕圖點點頭道。

    這也是他很欣賞《逃出絕命鎮(zhèn)》劇本的原因。

    恐怖片是好萊塢電影中最常見、最濫用的類型，種族歧視更是美國從上到下的老生常談，分開來講述都是老掉牙的故事。但是能想到把兩種元素結(jié)合在一起，而且還結(jié)合的比較成功，沒有搞成四不像，那就很不容易了。

    恐怖電影有兩種結(jié)局，一種是主角勝利、正義戰(zhàn)勝邪惡的大團(tuán)圓結(jié)局，另外一種是主角好不容易勝利，結(jié)果只是一場空歡喜，千辛萬苦仍舊失敗。

    在布萊恩看來，無論哪一種，最后的焦點都應(yīng)該是在主角身上，因為經(jīng)過一整場電影，主角已經(jīng)成為了觀眾潛意識中的心理投影，牽動著他們的情緒，是最吸引人的。

    王奈杰想了想道：“我給這部電影的主題定位，并不是恐怖電影或者反映種族歧視的電影。實際上，我希望觀眾看完這部電影之后，不是松了一口氣，覺得啊，主角終于得救了、正義還是戰(zhàn)勝了邪惡。而是，依舊清醒認(rèn)識到，電影里的問題不僅真實存在、而且還將長期存在。美國的種族歧視不是已經(jīng)消除了，只是換了一種更加隱蔽的方式存在著，而且對少數(shù)族裔傷害更大……“

    王奈杰話還沒有說完，布萊恩阿帕圖已經(jīng)坐直了身子，意識到了他的真實意圖。