北京文學(xué)“文化觀察”欄目“韓寒們與傳統(tǒng)文壇為何勢不兩立”的命題似乎本不應(yīng)該成立。文壇內(nèi)部的爭吵只是說明文學(xué)在新時代的發(fā)展生機(jī)勃勃，一派活躍跡象。新老作家觀點不一致公開的討論辯駁，正是文壇欣欣向榮的蔚然景象。至于雙方都爭鋒相對各持己見，相互挖苦攻擊且不乏刻薄過激之辭，那也只是形式和內(nèi)容的關(guān)系。但形式的本身不能替代內(nèi)容的深刻，誰不愿意自己的觀點被人認(rèn)可？塵埃落定，總要留下什么供文壇思考。如此富有生氣，具有活力的發(fā)展勢頭更因為處于轉(zhuǎn)型期，具有特殊時代背景的“80后”的出現(xiàn)而加速。這不能不說是文學(xué)界的一件幸事，一件好事。但遺憾和讓人感到不解的是，以韓寒為代表的“80后”年輕一代作家與以比“80后”出生、出道、成名、成就早很多、高很多的傳統(tǒng)文壇中一批中老年作家因為一場“口水戰(zhàn)”式的內(nèi)訌而被認(rèn)為是處于“勢不兩立”的尷尬境地。更讓人感到困惑的是，文壇自己也站出來承認(rèn)了一觀點，并且牽強(qiáng)附會地、簡單的以個別上世紀(jì)八十年代出生的，在各種媒體上炒的比較活躍的，或者他所出版的作品因為占據(jù)市場的原因賣得火爆的“80后”作家為代表，態(tài)度強(qiáng)硬的，憑借他們對文壇的實際控制權(quán)，硬是把“80后”作家們與所謂傳統(tǒng)文壇區(qū)分開來了。

    這種不公平、不對等、不客觀、不科學(xué)的區(qū)分和拒絕，很難說服被拒之文壇門外的“80后”作家，也很難用一種正確的理論來表達(dá)，讓讀者接受。我認(rèn)為文壇應(yīng)該一團(tuán)和氣。并且要嚴(yán)肅地對待文學(xué)界出現(xiàn)的每一類現(xiàn)象，維護(hù)文壇的秩序。文學(xué)人應(yīng)該攜起手來，中老年作家與青年作家應(yīng)該形成好的互動，相互學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步，喊出共同的口號，打出文學(xué)振興的旗幟，多培養(yǎng)出幾個中國作家走到諾貝爾文學(xué)獎領(lǐng)獎臺上去。傳統(tǒng)文壇應(yīng)該看到“80后”新生一代的新思想、新思維、新氣象，以寬容的胸懷和嚴(yán)格的要求來歡迎和接受他們加入文壇，更重要的，是挖掘他們的潛質(zhì)，培養(yǎng)他們的創(chuàng)作能力，把生于上世紀(jì)八十年代的青年作家培養(yǎng)成文學(xué)界將來的領(lǐng)袖、接班人才是硬道理——畢竟自己的權(quán)威在自己死后終將被自己生前并不看好的“80后”所取代，既然如此，何不利用他們初涉文壇，涉世未深的弱點（也可能是優(yōu)點）科學(xué)引導(dǎo)，積極教育，以免他們接班時鬧的文壇烏煙瘴氣而玷污了自己一生追求的純潔的文學(xué)事業(yè)；“80后”作家們也更應(yīng)該珍惜機(jī)會，把握機(jī)會，看到傳統(tǒng)文壇大師和經(jīng)典作品歷久彌香的不朽魅力，并虛心求教，潛心研習(xí)，充分挖掘創(chuàng)作的潛力，創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的文學(xué)作品，來促使自己不斷成長才至關(guān)重要——畢竟傳統(tǒng)文壇產(chǎn)生了重量級的作家，他們無論創(chuàng)作還是做人、研究還是學(xué)問都超出自己（當(dāng)然個別天才排外）一大截，是自己為文做人的楷模和在文學(xué)上追求的方向，傳統(tǒng)文壇的經(jīng)典作品大浪淘沙，依然浩如煙海，深受歷史的垂青，根本不是自己“很暢銷”、賣了很多錢的還不被傳統(tǒng)文壇真正認(rèn)可的作品所能比擬的。

    傳統(tǒng)文壇被動的“虛懷若谷”與“80后”作家們主動的“投懷送抱”不但不矛盾，反倒應(yīng)該是順理成章的、是文壇本身的新陳代謝的一個信號——生于八十年代的青年人大聲呼喊他們的長大成人，暗示“50后”、“60后”等應(yīng)該不再把他們當(dāng)做孩子而忽略他們的存在，看到他們向文壇進(jìn)軍的前奏并予以認(rèn)可。

    文壇就是一個大家庭，而且應(yīng)該是一個和睦團(tuán)結(jié)的大家庭。傳統(tǒng)文壇是嚴(yán)父慈母“80后”作家是成長中的孩子?！案改钢異圩?，則為子計深遠(yuǎn)”“父母”有對“孩子”正確批評、但主要是教育的義不容辭的責(zé)任和義務(wù)“孩子”有向“父母”虛心學(xué)習(xí)、得到指導(dǎo)、獲得認(rèn)可的權(quán)利和機(jī)會。父母運用自己的豐富的人生經(jīng)歷和獨特的生活體驗，把剛剛因為出版了一本書獲得豐厚報酬嘗到甜頭（文學(xué)創(chuàng)作要有大境界，不是為了錢）、還需要許多營養(yǎng)哺育（你們對文學(xué)藝術(shù)的理解還很欠缺，需要我們的幫助和指引）的孩子正確引導(dǎo)到藝術(shù)殿堂里才是正確的做法，而不是看到這些叛逆的小家伙獲得了市場（你們的作品缺乏水準(zhǔn)，擾亂了文學(xué)固有的價值，誤導(dǎo)了讀者）就一棍子打死，貶得一文不值。實質(zhì)上“80后”獲得市場的青睞是社會對他們作品的獎勵，本身也是一件好事，這證明了社會對文壇和文壇新秀的關(guān)注程度和熱情。

    事實上，傳統(tǒng)文壇的大家庭里，有很多重量級的大作家都是青年時代發(fā)表了作品或者出版了作品而躋身文壇并成為傳統(tǒng)文壇的主力的。比如曹禺先生，23歲就創(chuàng)作了舉世矚目的經(jīng)典作品雷雨，再如現(xiàn)任作協(xié)主席鐵凝青年時期創(chuàng)作的哦，香雪等等，而“80后”與傳統(tǒng)文壇“口水戰(zhàn)”的時候也就二十幾歲，因此這個時段是更應(yīng)該得到鼓勵，朝文學(xué)道路闊步前行的最佳時期，最需要的是被鼓勵、被教育、被引導(dǎo)、被認(rèn)可，而不是與之相反的被咒罵、被排斥、被嘲笑、被貶低。

    由此看來，文壇內(nèi)訌實在是家丑不可外揚。當(dāng)然我們欣喜的看到，隨著張悅?cè)坏取?0后”作家（非要以年齡劃分的話）被傳統(tǒng)文壇安排了座位（此指張悅?cè)灰詡鹘y(tǒng)文壇一員的身份在中國作家協(xié)會里與鐵凝、賈平凹等傳統(tǒng)文壇的作家們同桌，參加“文學(xué)創(chuàng)作座談會”詳見中國作家協(xié)會官方網(wǎng)站）而宣告“韓寒們與傳統(tǒng)文壇勢不兩立”的緩和或結(jié)束。文壇似乎也回到了重新發(fā)揮團(tuán)結(jié)和諧的精神上來了，不再分心討論現(xiàn)在的“80后”以及將來的“90后”而把主要精力放在本來該干的事情上去了——我們也期待中國作家能真正行動起來，創(chuàng)作更多更好作品、培育時代新人、維持文壇和氣，維護(hù)文學(xué)尊嚴(yán)！